如臨現場，鮮活生動打破原有B-80N的設計束縛，B-9...
1. 單就規格而言： 我們必須瞭解這些規格的內容是什麼?就44.1K/Bit而言，44.1K是取樣率而16 Bit是位元數，從數學角度計算，44.1K的取樣率，其可解出的音頻頻率上線是22.05Khz，而16Bit位元數可達道96.32Db的動態範圍，這是最早的CD的規格，從數學計算上可得知： 44.1K = 22.05Khz 48 K = 24Khz 88.2K = 44.1Khz 96 K = 48Khz 176.4K = 88.2Khz 192K = 96Khz 384K = 192Khz 位元數可得聲音動態範圍：16Bit = 96.32dB 24Bit = 144.49dB 32Bit = 192.65dB 64Bit = 385.31dB 而到底要多高才是理想？答案當然是越高越好，但無限的高合理嗎？有意義嗎？ 2. 聲音訊號： 改用數位來記錄，目的在於更精確的記錄聲音，而其最主要的目地是給人耳聽到的，人耳的聽力極限大約為20hz 到20khz(年齡越高對高頻率越不敏感，一般而言，孩童對20khz在能量極高的狀況下，是可以感受到20khz的存在，而中壯年大概只能感受到16khz~18khz，而年紀稍大者，大多無法判別14khz以上存在。)而人耳可承受的最大音壓約為120dB以下，年紀越小其承受的音壓能力也越小。而動態範圍則是音壓得相對值，以16Bit為例，其最大可達96 dB，若將96dB的訊號放大，提升到120dB，則24dB以下將為噪音，低層沒有任何聲音訊號，重點在於24dB以下的聲音已經小到幾乎無法判別他的存在與否，就好像在重型機車引擎旁聽著手錶秒針跳動的聲音一樣，這也就是CD的格式會訂在44.1K/16 Bit的道理之一。 3. 就錄音的角度而言： 麥克風所能捕捉的聲音動態大多在100dB以內，而其頻寬好一點的麥克風可捕捉到3~40k的頻率(以小提琴而言，其泛音結構是有可能達到3~40k的，但份量極小)由此可知，為何大多的錄音室會使用96k/24Bit的規格了，因為再上去的規格對聽覺沒有絕對的助益，再加上更高規格會增加電腦運算的負擔，兩害必然取其輕。 4. 就電子領域： 目前的技術而言要往上跳躍似乎是有困難的，從錄音麥克風到麥克風訊號線，再到麥克風放大器進入電腦，這過程中免不了將聲波震動能轉為電能，而這此類比元件如麥克風放大器要達到140dB以上的動態範圍那是很困難的。 由以上簡略的分析可知，96k/24Bit或 192k/24Bit會是比較合理的期望規格，就市場而言，目前母帶錄音會以96k/24Bit為主，而有一少部分已開始192k/24Bit更高規格來錄製，至於384k/32Bit似乎其相對意義已不存在而絕少有錄音室採用。然而就銷售面而言，規格競賽的心理因素是存在的，而且影響甚巨，試想有兩部的DAC價格相近，A為96k/24Bit，B為384k/32Bit，您會選那一台？我們以為A與B都已達到非常高的規格水平，都能有一定的音頻表現，但B未必就一定比A好，因為DAC的技術不是只有這項規格計數而已。 B-90內建之DAC為192k/24Bit，並且向下全部支援，採用Bit by Bit， Simple 技術，不做任何升頻或降頻取樣。 取樣率越高，類比率波電路可以簡化，但為考慮大多數的唱片軟體均為44.1k 因此B-90 DAC相當考就Anadog Flter設計，就如同HA-2 DAC擁有極高的斜率與 極低的相位差。 Bias：靜態電流可調。 這種裝置設計最早出現於A-50，其目的用於調節8 ohm與4 ohm之靜態電流對應，由於喇叭阻抗下降一倍，則驅動電流需上升一倍，因此在精確的A類放大器上，這調整是必要的。 在HA-1與HA-2上，由於耳機阻抗變化更大，因此我們將Bias設計成多段可調，回到B-90的Bias可調，B-90 Bias並非純A類，以B-90的輸出功率 120W+120W計算，若欲使之工作於純A類，則B-90的總消耗功率將高達120W以上，就散熱面積計算其散熱片應是目前B-90散熱片用量的14倍，如此大的散熱面積方能使散熱片溫度控制在溫升40度(也就是65度)以下，這將使B-90變成龐然大物。 沒有靜態電流，放大器將處於B類放大，B類放大會有交叉失真，這是大家都知道的常識，而一點點的靜態電流則可使交叉失真消除，成了所謂的AB類放大。而靜態電流要多大才是最好？無需爭論：A類最好。然就現實面而言，A類是非常難達成的。 仔細分析，A類放大的特性，我們可以發現，A類之所以好，除了失真低其失真成分的諧波分佈是造就A類聲音醇厚的主因，而諧波分佈與靜態電流大小有關，並且與使用的非線性原件(如電晶體)有關。 B-90 我們下了兩個主要的對策，以處理諧波分佈的問題，其一適當提高靜態電流，其二精選非線性原件極其周邊線路的配置，值得討論的是第二點。 在一種電晶體其非線性的曲線都不相同，這也造就使用不同電晶設計其音色也不相同的主因。電晶體在放大時不外乎三個區域：截止區、工作區與飽和區，B類時電晶體的工作起始點是在截止區，因此需要一些時間才能進入工作區，而導致交叉失真，而AB類則使電晶體工作起始點設在截止區與工作區的轉折點上，而A類則是使電晶體工作起始點設置於工作線性區的1/2處，如此可得最低失真。簡言之：AB類是在B類至A類之間任選一點設為起始點。 然而電晶體的工作區並非純線性，因此選用理想的晶體就可降低失真，並且即使降低靜態電流，其失真的諧波分佈依然會與A類的分佈雷同，只是比例稍高而已，音色依然醇厚。 B-90 我們採用STD03N 和 STD03P 來擔任此要務，他內建溫度調節可使工作點保持穩定，不會隨著溫度變化而飄移，同時簡化了溫度補償電路設計，減少了不必要的零件帶來的惡化。而負責調節STD03N 與 STD03P的功率電阻，B-90特別訂製了超低誤差的無感線繞電阻，此電阻的誤差會帶來正負半波的不協調，導致失真的增加，1% 的誤差是我們向電組廠商訂製的基本要求，而實測之下這些電阻的誤差都在0.2%以下(一般功率電阻的誤差約莫在10%左右)。 B-90 無法硬碰硬的做出120W+120W純A類設計，但我們巧妙運用線路技巧配合Bias適當調節，使B-90能保有相當低的失真並且同時具有醇厚的音色。 在B-90 內部我們將變壓器另闢一室以降低變壓器對放大線路的干擾，對稱的佈局與精采的PCB Lay Out 這些是您所看不到的，它提供了良好的工作環境給放大器，您儘管享受就好，它優秀的動態範圍、極低得噪訊底層、快速的迴轉率與暫態反應等等…我們不在累贅，B-90將帶來劃時代的數位播放的方便性，重新定義未來的綜合擴大機。 開起B-90 您將體驗背景純黑、旋律活躍、跳動之美。
1. 單就規格而言： 我們必須瞭解這些規格的內容是什麼?就44.1K/Bit而言，44.1K是取樣率而16 Bit是位元數，從數學角度計算，44.1K的取樣率，其可解出的音頻頻率上線是22.05Khz，而16Bit位元數可達道96.32Db的動態範圍，這是最早的CD的規格，從數學計算上可得知： 44.1K = 22.05Khz 48 K = 24Khz 88.2K = 44.1Khz 96 K = 48Khz 176.4K = 88.2Khz 192K = 96Khz 384K = 192Khz 位元數可得聲音動態範圍：16Bit = 96.32dB 24Bit = 144.49dB 32Bit = 192.65dB 64Bit = 385.31dB 而到底要多高才是理想？答案當然是越高越好，但無限的高合理嗎？有意義嗎？ 2. 聲音訊號： 改用數位來記錄，目的在於更精確的記錄聲音，而其最主要的目地是給人耳聽到的，人耳的聽力極限大約為20hz 到20khz(年齡越高對高頻率越不敏感，一般而言，孩童對20khz在能量極高的狀況下，是可以感受到20khz的存在，而中壯年大概只能感受到16khz~18khz，而年紀稍大者，大多無法判別14khz以上存在。)而人耳可承受的最大音壓約為120dB以下，年紀越小其承受的音壓能力也越小。而動態範圍則是音壓得相對值，以16Bit為例，其最大可達96 dB，若將96dB的訊號放大，提升到120dB，則24dB以下將為噪音，低層沒有任何聲音訊號，重點在於24dB以下的聲音已經小到幾乎無法判別他的存在與否，就好像在重型機車引擎旁聽著手錶秒針跳動的聲音一樣，這也就是CD的格式會訂在44.1K/16 Bit的道理之一。 3. 就錄音的角度而言： 麥克風所能捕捉的聲音動態大多在100dB以內，而其頻寬好一點的麥克風可捕捉到3~40k的頻率(以小提琴而言，其泛音結構是有可能達到3~40k的，但份量極小)由此可知，為何大多的錄音室會使用96k/24Bit的規格了，因為再上去的規格對聽覺沒有絕對的助益，再加上更高規格會增加電腦運算的負擔，兩害必然取其輕。 4. 就電子領域： 目前的技術而言要往上跳躍似乎是有困難的，從錄音麥克風到麥克風訊號線，再到麥克風放大器進入電腦，這過程中免不了將聲波震動能轉為電能，而這此類比元件如麥克風放大器要達到140dB以上的動態範圍那是很困難的。 由以上簡略的分析可知，96k/24Bit或 192k/24Bit會是比較合理的期望規格，就市場而言，目前母帶錄音會以96k/24Bit為主，而有一少部分已開始192k/24Bit更高規格來錄製，至於384k/32Bit似乎其相對意義已不存在而絕少有錄音室採用。然而就銷售面而言，規格競賽的心理因素是存在的，而且影響甚巨，試想有兩部的DAC價格相近，A為96k/24Bit，B為384k/32Bit，您會選那一台？我們以為A與B都已達到非常高的規格水平，都能有一定的音頻表現，但B未必就一定比A好，因為DAC的技術不是只有這項規格計數而已。 B-90內建之DAC為192k/24Bit，並且向下全部支援，採用Bit by Bit， Simple 技術，不做任何升頻或降頻取樣。 取樣率越高，類比率波電路可以簡化，但為考慮大多數的唱片軟體均為44.1k 因此B-90 DAC相當考就Anadog Flter設計，就如同HA-2 DAC擁有極高的斜率與 極低的相位差。 Bias：靜態電流可調。 這種裝置設計最早出現於A-50，其目的用於調節8 ohm與4 ohm之靜態電流對應，由於喇叭阻抗下降一倍，則驅動電流需上升一倍，因此在精確的A類放大器上，這調整是必要的。 在HA-1與HA-2上，由於耳機阻抗變化更大，因此我們將Bias設計成多段可調，回到B-90的Bias可調，B-90 Bias並非純A類，以B-90的輸出功率 120W+120W計算，若欲使之工作於純A類，則B-90的總消耗功率將高達120W以上，就散熱面積計算其散熱片應是目前B-90散熱片用量的14倍，如此大的散熱面積方能使散熱片溫度控制在溫升40度(也就是65度)以下，這將使B-90變成龐然大物。 沒有靜態電流，放大器將處於B類放大，B類放大會有交叉失真，這是大家都知道的常識，而一點點的靜態電流則可使交叉失真消除，成了所謂的AB類放大。而靜態電流要多大才是最好？無需爭論：A類最好。然就現實面而言，A類是非常難達成的。 仔細分析，A類放大的特性，我們可以發現，A類之所以好，除了失真低其失真成分的諧波分佈是造就A類聲音醇厚的主因，而諧波分佈與靜態電流大小有關，並且與使用的非線性原件(如電晶體)有關。 B-90 我們下了兩個主要的對策，以處理諧波分佈的問題，其一適當提高靜態電流，其二精選非線性原件極其周邊線路的配置，值得討論的是第二點。 在一種電晶體其非線性的曲線都不相同，這也造就使用不同電晶設計其音色也不相同的主因。電晶體在放大時不外乎三個區域：截止區、工作區與飽和區，B類時電晶體的工作起始點是在截止區，因此需要一些時間才能進入工作區，而導致交叉失真，而AB類則使電晶體工作起始點設在截止區與工作區的轉折點上，而A類則是使電晶體工作起始點設置於工作線性區的1/2處，如此可得最低失真。簡言之：AB類是在B類至A類之間任選一點設為起始點。 然而電晶體的工作區並非純線性，因此選用理想的晶體就可降低失真，並且即使降低靜態電流，其失真的諧波分佈依然會與A類的分佈雷同，只是比例稍高而已，音色依然醇厚。 B-90 我們採用STD03N 和 STD03P 來擔任此要務，他內建溫度調節可使工作點保持穩定，不會隨著溫度變化而飄移，同時簡化了溫度補償電路設計，減少了不必要的零件帶來的惡化。而負責調節STD03N 與 STD03P的功率電阻，B-90特別訂製了超低誤差的無感線繞電阻，此電阻的誤差會帶來正負半波的不協調，導致失真的增加，1% 的誤差是我們向電組廠商訂製的基本要求，而實測之下這些電阻的誤差都在0.2%以下(一般功率電阻的誤差約莫在10%左右)。 B-90 無法硬碰硬的做出120W+120W純A類設計，但我們巧妙運用線路技巧配合Bias適當調節，使B-90能保有相當低的失真並且同時具有醇厚的音色。 在B-90 內部我們將變壓器另闢一室以降低變壓器對放大線路的干擾，對稱的佈局與精采的PCB Lay Out 這些是您所看不到的，它提供了良好的工作環境給放大器，您儘管享受就好，它優秀的動態範圍、極低得噪訊底層、快速的迴轉率與暫態反應等等…我們不在累贅，B-90將帶來劃時代的數位播放的方便性，重新定義未來的綜合擴大機。 開起B-90 您將體驗背景純黑、旋律活躍、跳動之美。
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